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2019视觉中国500px年会嘉宾陈杰┃2017年度记者8又拍

  代表作《腾格里沙漠污染》、《天津大爆炸》、《悬崖上的村庄》等,曾获中国摄影最高奖金像奖、获得2016年荷赛奖一般新闻三等奖、5次获得中国新闻奖、2次获得金镜头年度杰出记者、2015年中国最佳环境记者、2016年当选CCTV中国十治人物、2017年腾讯传媒奖年度记者等。

  1973年出生的陈杰,多年来侧重关注报道有关生态环境、社会问题等重大事件。2017年,他获奖无数、好片频出,引起了极大的社会反响。而2018年,陈杰突然“沉默”了,我们几乎没有看到他的作品。那么他这一年,到底在做什么?又拍了什么?今天,视觉中国&500px将对话摄影师陈杰,来聊聊他在摄影中的行走与思考。

  从您入行以来,已在《新京报》任职15年。2014年您放弃视觉部主编职务而选择在一线做新闻记者的事迹一度成为话题,是什么原因促使您回归一线日,新京报创刊,我任摄影记者。到2005年底,我不断出现在国内各类重大突发事件的第一现场,积累了丰富的重大事件采访经验。虽然压力巨大,但动力十足,满满的成就感,那是我喜欢的状态。

  2005年底,我走向管理岗位,任新京报视觉部副主编,2008年升任主编,4年副主编到5年主编,我这一干就是9年。这

  ,因为我渐渐离开了一线那种激情澎湃的时光。在这9年中,我不断地给自己戴上枷锁,患得患失,内心懦弱,很多东西觉得被掏空了。大家知道,记者一定要在一线,长期在一线历练的时候,他才有自信。中国媒体有一个怪现象:一般的记者,比如说这些大学生毕业以后,你在报社里面干得很好,两三年就可能当个副主编,有一些可能到其他的工作岗位或者是当主编等。这样的话就出现了

  的现象:很多优秀的记者到管理层之后,一线就缺乏优秀的记者,一般都是新来的大学生到前线月份的时候,我选择了离开主编的岗位,回归到一线做首席记者。

  新闻最好的时代。所谓记者应该是个孤独的职业,没有时局的好坏,没有同行的多寡,自身的力量来自个体的行动与思考。Q

  。我就是掌握了各种技能的记者而已,摄影、摄像和文字都是我报道的手段,不用刻意强调你的手段。运用摄影工具,在不断追求卓绝技术水平的过程中,拓宽视野、独立思考、增进知识,才是做好记者的要义。Q

  从您的演讲中得知,自从拍摄了一张“艾滋病女孩”的照片之后,让您“从一个懦弱的摄影师、新闻工作者,变成一个坚韧的新闻工作者;从一个没有尊严的新闻工作者,变成真正有尊严的新闻工作者。”您对这句话怎么理解?

  其实,这并不表示具体所指,或者,这个举例只是话语的引导。我觉得,人内心怯弱来自你所做的事情是否忠于你的价值观。无论是有意还是无意违背自己的价值观行事,内心的懦弱永远无法消除。

  所谓尊严,是来自对真相的认知,来自实践中的思考,来自个体人格的确立。越是能够在独立思考中辨识真相,越能磨砺坚韧的个性。德国一著名媒体的格言是:

  近年来,您的拍摄选题主要是中国贫困和环境污染问题,如《悬崖上的村庄》、《腾格里沙漠污染》等,能聊聊是什么原因让您开始关注这方面的选题吗?

  对这方面选题的关注,首先来自于我所做的这些作品给我带来的影响,也就是说,我的作品在取得广泛影响后,会反过来影响我自己。在这些作品受到巨大关注后,我开始探究事件背后更深层次的根源。

  在探究过程中,更多的调研,并学习运用人类学和社会学思考方法,展现了事件背后更广泛的图景。于是,我会更多的介入相关领域的调研和认知积累,逐步形成完整的思维架构。

  再关注相关典型个案的时候,不再是孤立的看问题,而是把所有关注的个案置于比较广阔的背景下进行思考和判断。比如,环保和贫困,是我目前持续关注的领域,也是我观看诸多社会问题的切口。

  对于观点的表达,内容的呈现,不要拘泥技术手段,要善于拥抱新技术。但,无论怎样的技术手段,

  的,要充分运用好所能实现的表达手段,来最大化承载事实的力量。拍摄8·12天津爆炸那张照片时,航拍在新闻上运用已经比较普及,这张航拍照片从视觉效果上带来震撼人心的视觉体验,是内容和技术手段的最佳结合所实现的。

  您做的选题都十分触动人心,每次结束一个专题,您能做到与事件抽离吗?长期的拍摄新闻题材,是否对您的生活有深入骨髓的触动?您又如何把握摄影记者与普通人之间的平衡?

  我所做的选题,大多不仅仅是报道的概念了。可以说,很多选题,我采集的是一壶水,报道的或许是一杯水。

  那么,那些没有报道的素材,是我更深入探究一些问题所积累的财富。所以,在把报道和问题研究结合在一起,我就和事件发生密切关联,不存在与事件抽离。我现在所做的不只是长期拍摄新闻题材,而是长期关注某些领域,并以此来提高自己的认知,以此触发个体成长的内在动力。我不觉得生活是一个约定俗成的概念,生活应该是每个个体展现的一种创造力。而且,生活与思考是密不可分的。

  “一种‘有预谋’的摄影工作方式,让摄影师有意识的记录某种社会状态。”这是您参照的基本工作准则,那么,怎样在拍摄中怎么遵循这一准则呢?

  让影像作品所呈现的事实本身的力量,来影响有影响力的群体,推动改变。同时,

  您说“每一个故事都能够击碎人心”,在您眼中一张优秀的纪实照片是什么样的?

  新闻摄影与纪实摄影有很多相同之处,您如何看待“中国纪实摄影”这一特殊的现象?

  新闻摄影的前提是让信息通过影像手段进行高效传播。所以,信息是首位的,然后辅以适宜影像表达的手段。那么,新闻摄影的影像质量评价标准相对比较宽松,往往高品质影像和低品质影像都会运用到新闻的传播中。

  而,纪实摄影对摄影本体语言的运用要具备更高的标准,也就是说,影像艺术水准,要具备一定的门槛。

  ,不必强调时效性,在表现方法上也更多元,对摄影师个性的表达具备广泛的空间。

  《四尺校长》。你想象在一个偏远山村里面,有一所几百名学生的学校,这所学校的校长居然是一个身高跟他们这些小学生差不多高的一个教师——熊朝贵,这本身就是一件很有意思的事情。

  我是视觉中国初创时期的第一批摄影师,有很多年了,在与视觉中国的合作中,我也学到了很多东西。

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